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摘要:编辑:admin 2010.8.16 我喜欢耿晓刚近期的纸上油画。秋天的残荷、瓶中的插花、绵延起伏的远山和山坳里炊烟袅袅的农舍,在他的笔下充满了诗一般的意象。荷花是他眷顾最多的题材。现

编辑:admin

2010.8.16

我喜欢耿晓刚近期的纸上油画。秋天的残荷、瓶中的插花、绵延起伏的远山和山坳里炊烟袅袅的农舍,在他的笔下充满了诗一般的意象。荷花是他眷顾最多的题材。现实中的荷花,因为时光的流逝而暗淡,总是使人联想起历史的沧桑和生命的无常。而晓刚的荷花,却洋溢着生命的律动,寥寥几笔过后,竟能获得拟人化的品格,足见晓刚作画时的心境。说晓刚的心境平静如水,绝无溢美之嫌,单看他对物象的形象的概括手法之洗练,便可略知一二。所有物象在他的笔下,被还原为轮廓和线条。没有了明暗体积的描绘和塑造,有的只是类似中国画用笔的逸笔草草。暗褐色的线条内敛中不失洒脱,大片的空白处偶尔敷之以淡淡的暗色,画面空灵剔透,却丝毫没有单薄的感觉。我感叹于晓刚这种对物象近于神化的概括本领,因为我知道画面中能够达到这样的水平,此人内在的心境通于传统审美意识非浅。回望传统,脱身当下,而又充满对事物的依恋,才能成就如此这般的潇散简远的气象。我更喜欢晓刚为了准备纸上油画而作的钢笔小画。用笔三两,却能捕捉住景物在大千世界中的方位,以水染之,又能传递出物象的姿态神韵,真是美不在于大,而在于妙;神不在于似,而在于味。既曼妙婉约又韵味无穷,我猜想晓刚的前世没准有女人的缘分。看多了也看惯了时下视艺术为当代社会生活的镜子的种种艺术样式和形式,面对晓刚这样的艺术家的画,重新使我们找到了绘画的真正理由和目的,那就是要通于心而达于境。高岭AboutXiao-gang’sPaintingByGaoLingIlikeGengXiao-gang’srecentoilpaintingsonpaper.Thesparselotusofautumn,theflowerarrangementinthevase,thewindingmountainindistance,andthefarmhouseinthemistofchimneysmoke,areubiquitouslyendowedwithanimpressionofpoetry.Lotusishisfavorite.Inreality,lotusvanishesastimegoesby,makingpeopleoftentoemphasizewiththeeternalityoftimeanduncertaintyoflife.Xiao-gang’slotus,however,isrichinrhythms,andafterafewrandombrushes,personatedwithstrongcharacters,inwhichwecouldenvisionhispeaceofmindwhenpainting.It’sfairenoughtosaythatXiao-geng’smindrunsasdeepasstillwater.Easilycomestomindisthecandidnessandconcisenessinhiswayofportrayinganobject.Allobjectives,underhisbrush,arerevivifiedtobasicoutlinesandshapes.Withoutdrawingsofshadowsandlightsonthesurface,hisdepictionisreminiscentofthosewaywardstrokesintraditionalChineseinkpainting.Thelinesindustcolorarecautiousyetrunfree.Largeblankspacescatteredwithlightdarkcolorslooksthinandempty,neverthelessnotanylackingofsophistication.IappreciateXiao-gang’scapabilityincapturingthecharactersofobjectivesinanearlydivinelyway,becauseIknowpaintingofthispinnaclerequiresastrongtraditionalaestheticssense.ThephenomenaofsimplicityandprofoundnessthatunderliesinXiao-gang’spainting,isforgedbythistraditionalsense,theabilitytoadaptittonowadays,andofcourse,hissentimentalattachmenttowardstheobjectsofportrait.Furthermore,IlikethependraftthatXiao-gangimprovisesuponpreparationforhisoilpainting.Thepositionsofobjectivesarepincheddownwithinseveralscratches,saturatedbywater,thecharactersofobjectivesarevividlypresented.Beautyisnotmeasuredbysize,butitsdelicacy;precisenessnotonlyreferstotheresemblance,butalsothestyle.Forthistalentandamazinggrace,Xiao-gang,inmyboldguess,wasperhapsaladywithsuchunrivaledsophisticationinhispreviouslife.Gettingusedtothosevariousartformsthatarecurrentlyflourishingtomirrorthemodernlife,wewillrediscovertherealreasonforpaintingintheworksofanartistsuchasXiao-gang:toreachtobeautythroughheart.

田亚洲钟情于风景写生,其画法既称不上古典,也说不上前卫,既非客观景象的描摹写实,也非抽象表现的意象追慕。这种难以用现代的画法体系和风格归属概括的个性化的自言自语,正是他目前油画风景写生创作的真实状态。

三峡大学艺术学院院长 王祖龙

读亚洲的作品,我还分明感受到了中国书画所特有的书写性在油画风景写生中的抒情魅力。诚然,中西画法在历史的演进中各自自成体系,但人性、人情、人心相通,画到至境,当以写心为上,法无定法,这是艺术的通律,中西皆然,古今皆然。西方油画在走过了古典的写实之路后,逐步追求笔触的灵动、色彩的浑厚、肌理的斑斓,其表现性、象征性和抽象性也日趋张扬,以此足见这种画法的现代取向实在与中国传传统文人画的写意本质暗合。如此看来,书写性并不完全是以书法线条为造型基础的中国画的专利,它同样也适用于以块面造型为主要手段的油画。亚洲的油画风景写生也具有这种中国画的书写性特征。他试图让油画颜料呈现出书法线条一样的流动性,同时又避免了书写时的随意性、不完整性和粗糙感,用笔自然流畅、干脆利落而又意味深长。这无疑是他将中国书画的写意精神同西方抽象表现主义的画面形式有机地结合起来,赋予写生以当代视觉效果所作出的可贵探索和尝试。这种探索使他的风景写生既有油画特有的色彩饱满、结构丰实的特点,又有中国书画气韵生动的意味和诗意情调。

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